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大鹏：亲情是主题 告别是心声

原标题：大鹏：亲情是主题 告别是心声

大鹏的新片《吉祥如意》正在上映之中。片中有个情节是，大鹏走到银幕前，被观众问道：“我想知道您作为一个商业片的导演，为什么要拍一部这样的影片？”

确实，作为一名以“喜剧人”形象家喻户晓的导演、演员，大鹏此次的新片《吉祥如意》毫无“喜感”，揭示的是深埋于内心的人生悲怆。对于这部作品的创作，大鹏的回答是“天意”。

《吉祥如意》分为《吉祥》和《如意》两个部分。《吉祥》讲述了一个大家庭过年的故事，大鹏在这一部分是以“导演”的身份存在；《如意》则将视角对准了镜头背后的大鹏，大鹏本色出演自己，从“拍摄者”变成“被拍摄者”，影片幕后变成电影内容，相同的故事“镜像”的表达，两个部分内容相互呼应又逐步深入。

身兼导演和家族成员双重身份的大鹏，让《吉祥》和《如意》这两部分成为一个紧密有机的整体——前者是发问，后者是答案。

《吉祥如意》是从生活中采撷的真实故事，因而格外动人,其中的讲述也关乎我们每一个人的生活历程——如何面对失去，面对衰老和死亡。《吉祥如意》没有剧本，但是却有一种人生必然的设定，充满了实验性，带来了类型和内容上的新鲜。

《吉祥如意》是一部让人重新审视家人和亲情的电影，以一种特别的方式提醒我们去梳理情感的纽带，直视生活，而不是逃避。影片不单单是对大鹏家庭私人故事的讲述，更是千万中国家庭的亲情观表达。大鹏表示，希望观众在有时间的情况下，“常回家看看”。

原本的主角姥姥却突然去世了

2016年，大鹏回老家看望姥姥，当他离开的时候，姥姥站在路口爱回家，拄着拐棍，目送他离开。大鹏看着姥姥的身影越来越小，鼻子酸了，“我跟我姥姥的关系非常好，小的时候我妈生病，我是由姥姥带大的，我对她有很深厚的感情。”那时，“想拍姥姥”的种子就在大鹏心中种下了。

2017年春节，位移显示器及实验力显示器分别显示出相应的数大鹏带着团队回到姥姥家，“我想拿着摄像机，去记录一些事情。很难用具体语言描述清楚我为什么要这么做，没有一个具体的契机，从现在的时间点回想，更像是命运在召唤，只是一种感觉：我想要回家拍我的姥姥。”

虽然是去“记录”，但是大鹏说自己并没有将其拍成纪录片的计划，“我从来都没有想过要拍一部纪录片。我只是用纪录的视听语言、纪实的视听风格去排列组合一部剧情片。姥姥和三舅的相处模式，是我每次回家都会目睹的，我觉得一个年迈的母亲照顾一个有精神疾病的儿子，这实验力：（0.098、0.246、0.49、0.98、1.96、2.94、4.90、9.80）N样的故事值得被捕捉。”

让大鹏没想到的是，姥姥并没有赶上《吉祥如意》的拍摄，“当时剧组先去东北做一些前期准备，演员刘陆也先去体验生活，他们到达农村的时候，我姥姥还没有送进医院。我比剧组晚到农村，当我到剧组的时候，姥姥已经在医院了。当时还没有开始拍，因为姥姥的诊断结果比较乐观，我没有预料到会出现姥姥过世的事情。”

没有准备剧本，但并不意味着“盲拍”

姥姥的樊波过世，使得《吉祥如意》的主角变成了三舅王吉祥，三舅因为生病，与母亲和二哥二嫂多年来生活在一起，大鹏年迈的姥姥为他的三舅撑起了一片天。生病后的三舅与人交流很困难，脾气也非常暴躁，每天就是吃包子抽烟，嘴里总是说着“一二四五、文武香贵”，文武香贵是家中其他四个兄弟和姐姐的名字。虽然已经不记得很多事情和很多人，但这四个亲人的名字却总是被三舅念叨着。

主角从姥姥变为三舅，大鹏表示这是很自然的改变，“因为一开始回家拍姥姥就必不可少会拍到姥姥身边的人，三舅是与她接触最密切的。姥姥的突然生病，我们的拍摄对象聚焦在三舅身上是一个很自然的转变，因为只能这样做。”

虽然拍摄的主角，甚至整个故事的走向都发生了改变，但大鹏对不可预料的拍摄内容还是胸有成竹的，“作为一个创作者，我在开始的时候就知道拍什么回来。我每一次回家都会遇到大家对三舅未来的讨论，如果姥姥先走，以后三舅的生活由谁来照顾等问题，所以我心里是大概有一个方向的。”

大鹏称拍摄《吉祥如意》是天意，他没有准备剧本，但是这并不意味着“盲拍”：“我能想象到大家会做什么，所以我只需要将这些内容及时地记录下来。没有考虑过补拍，也没有在现场进行改变事实的任何干预。所谓的拍天意，其实就是不去干涉具体的内容，但它不是盲目的、没有规划的、即兴的拍摄，《吉高娅媛祥如意》其实是有严密计划的，有非常庞大的准备工作的一次拍摄。”

真假丽丽同框，电影并不是生活的全部

《吉祥如意》的拍摄中有很多意外，姥姥的去世是意外，三舅女儿王庆丽的出现也是意外。

自从三舅王吉祥发病离婚后，王庆丽已经十多年没有回来看奶奶和父亲了。拍摄《吉祥如意》，大鹏邀请专业演员刘陆来饰演表姐王庆丽。《吉祥如意》第一部分《吉祥》讲述的就是有关“团圆”的故事，电影中的女儿十年没有回家，此次回家与父亲重聚，却见证了一系列意外发生，但这也让这场团圆变得弥足珍贵。主人公王吉祥常常哼唱着“常回家看看，回家看看”，这也是大鹏选择《常回家看看》作为主题曲的重要原因之一。大鹏希望通过这部影片，通过这首歌曲，唤起人们对家和家人的珍惜。

可是在拍摄中，王庆丽本人回来了，于是，真实的丽丽也出现在了大鹏的镜头中，甚至还和扮演丽丽的刘陆“同框”了。大鹏坦陈这对他而言是个意外：“很多人在看完《吉祥如意》之后，对于真实的丽丽和扮演丽丽的人，她们之间的沟通、交流，甚至对立印象深刻。其实，这样处理为什么?想要表达什么?对于这些技术性问题，我觉得我作为导演本身，又作为事件的亲历者本身，是没有办法给出具体答案的。因为丽丽本人出现，本身也是一件意料之外的事情。”

大鹏介绍说，他最开始对电影的构思就是《吉祥》和《如意》的结构，“对于《吉祥》到底能捕捉到什么内容，细节并不是我所能提前确定的。一开始我能确定的就是，故事中要有丽丽这个人物，因为丽丽是这个家族非常重要的组成部分，在电影当中这个人物的展现是相对真实的。生活中的丽丽在北京的个人情况我是有了解的，我作为创作者同时作为家庭的成员，其实能够理解丽丽的选择，所以电影只负责展现生活的侧面，电影并不是生活的全部。我相信大家了解丽丽的故事之后，也会给予她更多的理解。”

日前在《吉祥如意》的北京首映礼上，王庆丽来到了现场，她说，这么多年自己都没有去老家看望父亲，“这是一种无意识的行为，因为父母很早就离婚了，但看完《吉祥如意》，我觉得自己的生活终于完整了，谢谢大鹏给了我这个机会。”

如果没有刘陆的加入

《吉祥如意》就成了一部纪录片

《吉祥如意》中，除了刘陆是专业演员外，其余的都是大鹏的家人，是纯粹的素人。

大鹏介绍说，2016年秋天，他在筹备拍摄《吉祥如意》的初期就决定起用刘陆参与，“是因为我希望能有一个专业的演员来带动全片的节奏，比如说某一场对话，需要有人像主持人一样抛出一个问题，才能诱发其他的家人们回答这个问题，我们在剪辑处理的时候是把刘陆引出话题的内容剪掉，观众看到的是他们针对某一个话题开始的讨论。”

大鹏认为起用一个专业演员是非常有必要的：“如果没有刘陆的加入，《吉祥如意》就彻底成了一部纪录片。”

《吉祥如意》没有剧本，所以大鹏告诉刘陆要做的就是“浸入式”的表演：“我会告诉她我们接下来拍摄的场景的目的是什么，她需要完成的任务是什么，其他的就需要她自己来发挥。所以刘陆需要完全浸入到这个家庭，要变成角色本身。她为此也做了大量的准备工作，比我更早到农村跟大家相处了很长一段时间。”

接到大鹏邀请出演丽丽时，刘陆说自己“挺蒙的，因为在大众认知里他是一个喜剧电影导演，但是我觉得他过往的作品挺诚恳的，我好像没有任何拒绝他的理由。开始听导演讲述这一家子命运的时候，听到丽丽的故事，觉得大家会恨她，但导演跟我说，每个人都有难以启齿和无能为力的时候，所以我们想呈现出来的丽丽，也不是让观众去恨，而是也有自己的苦衷”。

真实的丽丽令人意外地回来了，刘陆说见到丽丽本人，对她的表演是有帮助的，“我能从与她的交谈里，收获一个与家人相处最真实的状态，然后我再去做一个真实和戏剧结合的反应。因为没有剧本，我得想方设法从她身上挖东西，挖她的动机出来。”

因为没有剧本，所以刘陆不能提前去为角色做设计和用技巧去完成表演。“拍摄前我就去体验生活，融入这个大家庭，去的时候姥姥还没有生病住院。与家人的相处都特别舒服，我能清楚地感受到家人们的热情、淳朴和温暖，我很喜欢他们，也能感受到他们也喜欢我，把我当自己的孩子，真是像一家人一样。”

刘陆说大鹏没有指导她的表演，“他希望去呈现这一家人最真实的反应，所以现场导演只是告诉我这场戏拍什么，需要我做什么，和大家聊什么话题，没有其他过多的干预。更多的时候，让我即兴发挥，像话家常一样，他来负责捕捉镜头。我和导演的家人不能说配合吧，更多的是自然流露，有一场和大爷在饭桌前的戏，我先说了一段台词，没想到大爷竟然完全把我当成了丽丽。说了一会儿，他眼泪就在眼眶里转，一看到他这样，我就也刷刷地掉泪，完全控制不住情绪地哭，这场戏导演并没刻意安排让我哭，就是最真实的状态。这部电影最打动我的是人世间的无奈与悲哀，儿女情长与生死离别。”

真正的生活总是五味杂陈，真实得让人刺痛

《吉祥如意》的故事远非其片名那样其乐融融，正如一名观众评价说：“《吉祥如意》是关于家的故事，真正的生活总是五味杂陈，真实得让人刺痛，能让每个游子想念归期。”

影片中，十年未回家的丽丽只能从家人口中不断了解父亲的情况，因为她的父亲已经不认识她。而只会念叨着“一二四五、文武香贵”的三舅王吉祥，当被问到“想不想王庆丽”时，满脸笑意地回答“不想”。影片中，演员刘陆更是向丽丽本人发出了质问：“我还是不理解为什么你十年不回来？”大年三十的团圆饭，一家人更是因为如何安置三舅，而发生冲突争吵，最终不欢而散。

《吉祥如意》中的泪水、争吵、拥抱，真实呈现了一个有矛盾、有和好、有共鸣的家庭生活故事。大鹏透露，事实上在前一晚吵完之后，第二天全家人又有说有笑地拍了大合影，“所以我觉得这就是家人们吧，亲情其实是在漫长的时间和事件过程中，编织出的一种柔韧关系。它不会因为具体的某一件事情而被瓦解，亲情的浓度实在是太高了。”

《吉祥如意》拍摄时间从小年一直到初三。作为家中的晚辈以及这部作品的导演，大鹏说在拍摄时，他和家人相处与平时没有什么不同。“在拍摄期间，家人也没有把我当成一个电影导演来看待。这是我们最舒服的相处方式，我在他们心中还是那个孩子，无论我自己多大年纪。他们非常支持和配合，我只是和他们说把刘陆当成丽丽就好了，其他的我不会干预，他们想说什么做什么，我都不管。”

大鹏说自己的父母也看过了影片，“他们没有什么反应，因为无论我拍成什么样，我的父母都觉得挺好，他们一直支持和鼓励我。”

以《吉祥如意》完成有仪式的告别

《吉祥如意》中没有姥姥的戏份，但她却是片中的“灵魂人物”，也正是她在影片结尾时打开了门，露出了上面窗花上的四个字“吉祥如意”，揭示了片名。

对于大家关心的如何安置三舅的问题，大鹏说在影片拍摄完成后，他和母亲曾经提出来，由自己来承担三舅以后的全部养老费用，送到一家条件好的养老院去养老，但这个意见立刻遭到了全家反对。“现在三舅还在农村，生活得到了改善，房子也装修过了。家里的‘文武香贵’四个兄弟姐妹会轮流每个人三个月为一个周期去照顾他。”

《吉祥如意》中但是的“事”，就是大鹏的家事，而“情”是家人的亲情。影片从拍摄到后期制作到上映，历时四年，大鹏说：“在我漫长的后期过程中，我觉得我要把这个事做完，同时作为家庭的一员，我想完成那种有仪式的告别金培达。”大鹏所说的“告别”，是指在拍摄期间离世的姥姥；而《姥姥》，是电影《吉祥如意》曾经的名字。

从某种角度来说，《吉祥如意》是一部十分极致的“作者电影”，因为大鹏不仅是故事的创作者、拍摄者更是故事的亲历者、演出者。问及是否会担心，因为电影的“特殊”而在上映后引发争议，大鹏说：“我没有想那么远，每一个作品的问世，对任何一个创作者来说，都会面对各种讨论，面对就是了。《吉祥如意》度过了三年多的时间，四次春节，它对我的启发就是要不停地创作，不停地坚持拍摄，电影相比于综艺节目、剧制作周期太长了，播出周期太短了，所以要保持高强度的工作状态，要让自己保持‘永动’，摄影机不要停。”

大鹏表示，《吉祥如意》既是一部电影，也是他自己的一段经历。“我们的生活现在回头看，并没有太多的假设，它只有一种通向现在的必然结果。不论发生或者不发生什么，《吉祥如意》这部电影都会存在，这是天意。我作为一个创作者，还是愿意把它当成一部影像作品来看，虽然它是我的一个亲身经历，但是我希望观众包括我自己，把它当成一个独立的影像作品。可能我未来还会拍更多的电影，但是这部电影永远是我人生当中最不同的作品。”返回搜狐，查看更多

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